Гарри Поттер и Дары Смерти

[Гоша Берлинский]

и мну посмотрел. сплошная бездарность.

[Идущий]

А я говорииил!!!)))

[Джокер]

[Джокер]

Дорога

В какой-то степени этот франчайз был обречён с самого начала. Пока книжки Роулинг из безнадежно детских превращались в безнадежно длинные, на съёмочной площадке менялись режиссёры, а студия дышала в спину, заставляя писать и снимать как можно быстрее, пока святая троица не переросла своих героев еще на месяц-другой, держать руку на пульсе и следить за тем, чтобы эти фильмы имели в себе некое связное повествование - логичным образом стало для создателем делом десятым.

Так и были экранизации обрывочными кусками истории на месте единого целого, которое представляет собой первоисточник, множество именитых актеров появлялись тут и там на две минуты, трио понемногу училось играть, и вообще на экране что-то происходило, но что, где, когда, почему и как это всё вписывалось в общую картину - затруднились бы рассказать даже знатоки, перечитавшие оригинал вдоль и поперек. А лучшим, да что там - единственным по-настоящему достойным по-прежнему оставалось творение Куарона, ибо мастер хоть и работал с таким же слитым сценарием, но вколол ему фантастическую операторскую работу, атмосферу, чёрный юмор и много Гэри Олдмана и Алана Рикмана. Ни предшественник, ни последователи, хотя и имели шанс, не подошли и близко.

"Дары Смерти", хоть и разделённые надвое и освобожденные от узких стен Хогвартса, начинаются в сюжетном плане ничуть не лучше, чем любой из их предшественников. Ничему не научившийся сценарист Клоувз вырезает всё нужное и оставляет всё ненужное, сдавливает целые главы в полторы сцены и прописывает органичные диалоги с изяществом слона в посудной лавке. Сюжет безжалостно сдавливается, пока не становится мало что значащим набором сцен, приходят и уходят, не оставляя никакого впечатления, Билл Найи, Дэвид Тьюлис и Брендан Глисон, Файнс внезапно уходит в клоунаду, а Йейтс пытается спасти положение экшн-сценами, которые были бы прекрасны, если бы не были так скоротечны и скучны. Когда же не спасает - продолжает педантично снимать топорные диалоги и намекать на параллели с тоталитарным режимом (впрочем, нужно обладать определенным талантом, чтобы их скрыть) под широкие зевки в зале.

Так проходит добрый час фильма, за который надежда на это кино теряется даже у тех, у кого она еще была после пятого и шестого фильмов. И в этот самый момент происходит то, чего в серии не случалось со времён "Узника Азкабана": история останавливается, переводит дух и, ровно дыша, переходит на спокойный и твёрдый шаг.

Трое в центре фильма включают актёрские способности, Эдуардо Серра начинает творить волшебство за камерой, Александр Деспла оказывается вполне достойным наследником Джона Уильямса. И пусть Клоувз, потеряв возможность толкать сюжет вперёд, начинает гадить в сценарий совпадениями и роялями в кустах, Йейтс уже понял, что именно он хочет здесь сделать. В один миг кино превращается из безличной скомканной иллюстрации в меланхоличное роуд-муви во втором акте и в атмосферный триллер - в третьем, и в эти полтора часа находится место всему - и нагловатым анимированным вставкам, и пронизывающим пейзажам, и кадрам, вызывающим в памяти иной постапокал, и чуть ли не монстр-муви, и, самое главное - да, этому неуклюжему танцу под Ника Кейва. Лучший момент фильма, который, что иронично, еще и окончательно доказывает то, что экранной химии у Рэдклиффа и Уотсон в сотню раз больше, чем у Уотсон и Гринта, при том, что последний - лучший актёр из трёх.

В кои-то веки гибнущего персонажа жаль, в кои-то веки сюжет похож именно на сюжет, сколь угодно обремененный недостатками, в кои-то веки человек в режиссёрском кресле спокоен и уверен в себе. Одна сцена спокойно сменяется другой, диалоги перестают быть безнадежным бредом, кульминация крепко выдержана, и иной актёр второго плана вместо двух минут хронометража получает десять, за которые он таки способен произвести некое впечатление. Когда это кино обретает свой двигатель, своё неверно, но бьющееся сердце, на уровень плохого фильма его уже не способны свести ни определённая затянутость, ни дурацкое софткор-порно, ни отчаянно прущий креатив сценариста. Самое главное достигнуто - это кино твёрдо знает, чем оно хочет быть, и хоть это по-прежнему держит его далеко от уровня третьего фильма, но возносит и над четвёртым, и над пятым, и над шестым. Осталось лишь дождаться наполненного экшном спектакля, которое представляет из себя финал, и кто знает - может быть, этот фильм хорош не только наполовину. А даже если так - на фоне франчайза в целом это уже определённое достижение.

[Роман КОРНЕЕВ]

нэнэ. кульминация таки размазанное по стенке говно. и не уговаривайте меня )) внезапного *спойлер* жалко, но и только.

кстати, объясните мне, я проспал, как меч в той луже-то оказался?

[Джокер]

уговаривать не буду. просто спокойно не соглашусь )) то что жалко, это уже хорошо. потмоу как на убитых в четвертой, пятой и даже шестой частях - было наплевать вааще

[Роман КОРНЕЕВ]

на убитых в седьмой точно так же плевать )) просто спойлеру дали хоть прощальную сцену. которая тем не менее целиком является таким же одним большим белым роялем в кустах, как и 90% остального хронометража. как спойлер вообще попал в тот подвал?

[Джокер]

на первого убитого - плевать, факт. ну вот, прощальная сцена и изменила ситуацию для спойлера )) самим своим наличием

спойлер появился после того, как гп обратился за помощью к зеркалу. про меч - то ли это объяснено во втором фильме, то ли нет, книжку я не помню вообще. но скорее да, потому что при всех недостатках, такие важные детали роулинг обычно не оставляла просто так.

упд: глянул краткое содержание - подробнее про меч есть, да

[Гоша Берлинский]

меч является богом из машины. так было в тайной комнате, так и здесь. нужна помощь Истинному Гриффиндорцу - и он появляется

[Роман КОРНЕЕВ]

интересно, что у роулинг мятущаяся школота и рождество справляет (только почему-то Санта не настоящий!), и со смертию во плоти дружит. интересно, как это (и, сцуко, магия) вообще сочетается внутри одной необзразованной роуленговской головы? я понимаю, что домохозяйкам тяжело понять, что санта-клаус, христианство, смерть с косой и магия - они вообще из разных плоскостей, но остальные-то куда смотрят?

[Гоша Берлинский]

да всем наплевать *кэп*

[One fell swoop]

Если слушать Карузо в исполнении Рабиновича (я не в смысле великости Роулинг или картавости Йетса) можно долго вопросами мучиться. Ну, фейлит Йетс. Безнадежно. Как с текстом, так и с подтекстом. В том числе, на уровне кинематографических приемов.

[Роман КОРНЕЕВ]

нэнэн. этот номер не пройдёт )) фейлит он не первый год, а бабушка вроде довольна (продюсер, не?). к тому же - и смерть, и рождество, оно как бэ из книжки взято.

намекаю - в том же вове нет рождества и санты, есть только некие винтерспринг фестивал и фазервинтер. угадайте, почему? потому что у авторов хватило ума догадаться, что боливар не вывезет двоих и прочее про взаимоисключающие параграфы.

это как в сумрогах - вампайры с одной стороны покрыты снаружи непробиваемой шкурой с алмазным напылением, с другой они мягкие и пушистые. потому что няшность и кавайность!

[Roman]

У меня вопрос: Чем продюсерам приглянулся этот режиссер?

[Мари]

продюсеры не любят рисковать, они ориентируются на сборы, хотя при той популярности книжной серии, которая у неё есть, каких еще сборов можно ожидать?

На редкость бездарное кино, а ведь я уже думала, что бездарнее Принца-полукровки и быть не может. И опять все таже проблема Йейтса: почему кино именно так называется становится понятно по почти вскользь обронённой фразе.
Вполне себе бодренькое начало растекается как кисель, тупо разбавляемый так называемым экшеном в виде перемещения посредством магии из одной локации в другую и разговоры, разговоры, разговоры..
Имхо, сказочкой про Дары смерти надо было интриговать с самого начала, ибо кино и книжка - разные понятия. И не утыкивать действо персонажами, которым на съемочной площадке абсолютно нечего делать. Согласна с оценкой Гоши про "неуклюжий калейдоскоп харизм в париках". Если и говорить о фильме в двух словах, то вот это они самые и будут.
Ну а конец - это уже просто бред. Типа он нужен, вот и получите, надо же как-то фильму закончить, а то непонятно к чему это все было. В итоге невозможно не задаться вопросом: зачем надо было делать финал из двух фильмов?