Музыка в кино

[Денис Рогов]

Вот этот саудтрек в фильме Звездный десант самый любимый http://www.youtube.com/watch?v=CIGHCoVzqtk

Еще нравится в старом первом Робокопе эта музыка http://www.youtube.com/watch?v=D7rjLQuW2nQ

Написал музыку ту композитор Бэзил Поледурис жаль умер

Еще есть много где в Темном рыцаре тоже нравиться музыка написанная Хансом Циммером и Джеймсом Ньютоном Ховардом http://www.youtube.com/watch?v=Z_DSq-Lh ... re=related .

Эх потом с торрентов скачаю полностью а то онлайн не люблю .

[Constantine Breadson]

Опять же, хочу продолжить тему оригинального ST. Вот, где прелесть всего музыкального вложения! Это вам не OST к какому-нибудь "Форсажу" или вроде того... Сейчас приходит на ум тот же Томас Ньюман (частенько наигрываю его "Красоту по-американски")... Вот такой должна быть музыка в кино - характерная, современная, своевременная и, главное, вынимающая все внутренности наружу!..

[Роман КОРНЕЕВ]

одна проблема - встречается пол раза в год.

[Денис Рогов]

Вот эта песня мне нравится , она из третьей части Звездного десанта http://www.youtube.com/watch?v=KIsv1YOF ... re=related

[Джокер]

переслушал Побег из Шоушенка. одна из лучших, если не лучшая, работ Ньюмана. в который уже раз взрыднул.

[Джокер]

переслушан сундукъ мертвеца. один из редчайших случаев, когда фильм не люблю, но саундтрек нравится исключительно. эпично, напряженно, мрачно, когда нужно - озорно и весело (см. прекрасную тему тортуги). тема кракена - до мурашек, темы джека и дэйви - как будто персонажи сами перевоплотились в музыку, тема финальной битвы на колесе - динамика так и прет, главная тема проста и гениальна. респект циммеру. вот уж кто, в отличие от сценаристов и реджи, талант и не подумал пропивать.

[Альтист]

Так, а теперь вспомните, кто первым сказал, что заглавная тема "Черной жемчужины" - это никакой не Бадельт? :-) Фирменный стиль Циммера ТАК продирался сквозь имя другого композитора, что для сомнений уже тогда не оставалось места. :-)

[Альтист]

Вы знаете, сделал потрясающее открытие: оказывается, мы и в искусстве саундтрека "впереди планеты всей". Уж на что я - не "поцреот", но недавно взялся просматривать наши классические фильмы, и что выяснилось: практически вся нынешняя композиторская школа Голливуда выросла из саундтреков к "Детям капитана Гранта" и "Гамлету". Послушайте и сравните с нынешними голливудскими саундами. Ручаюсь, о-о-о-о-очень много сходства услышите. Особенно с Дунаевским. :-)
http://narod.ru/disk/2459702000/Dunaevs ... e.mp3.html
http://narod.ru/disk/6184065000/Shost_H ... e.rar.html

Вот бы нонешним-то композерам на эти образцы равняться... :-)

[Роман КОРНЕЕВ]

ну я бы не стал утверждать что практически вся )) но один из источников вполне. а ещё британско-американская (мюзиклы) и европейская (шансон и тп) эстрада, бах (фон бабах), околонародное средневековье (итальянцы, чо), можно ещё поперечислять. наша музыкальная школа влияла на них не столько черед кино, сколько непосредственно, всё-таки "аменриканских композиторов" как таковых в природе пости не существует, все импортные, с классическим музыкальным образованием. так что чайковский и стравинский им не чужд, нет. американцы вообще в тридцатых всё слизали с немцев, те в двадцатые всё слизали с французов, а французы снимали немое кино ыы. так что наследование традиций музыки в кино следует искать в общеевропейских культурных наследованиях и заимствованиях, мы там тоже есть и немало. но чтобы вот прям с детей капитана гранта это вряд ли. скорее то и другое восходит к одному корню.

[Альтист]

Роман, я именно что о саундтреках говорил, о мелодии "под движущиеся картинки". Если следовать Вашей логике, искусство саундтрека пошло от тапёров немого синематографа. :-) Но тогда опять-таки вперед выходит Шостакович, работавший в своё время тапёром в одесских кинотеатрах (или как они тогда назывались).
Дальше. Что касается мюзиклов - они же выросли из оперетты, со вставными номерами - песенками и танцульками. Это никакого отношения к сопровождению действия звукорядом не имеет. Даже в шедеврах Голливуда 30-х (та же тема Тары из "Унесённых ветром") - это именно что тема. Она несет смысловую, но не действенную нагрузку.
Теперь что касается Чайковского. Оперу (мир её праху) трогать не будем, но даже его симфонические увертюры - это именно что симфонические увертюры. Можно предположить, что к саундтрекам имел косвенное отношение Вагнер, но это скорее - из общих черт, из оркестрового наследия, так сказать. Поэтому всё же возьму на себя смелость продолжать утверждать, что музыка как средство подчеркивания динамики действия и как искусство изображения происходящего на киноэкране (сиречь - саундтрек), умение чувствовать кадр и усиливать его возникли именно в творчестве Дунаевского и Шостаковича. :-) Раньше ведь не было понятия "саундтрек", оно где-то в 60-х появилось. Раньше говорилось "Специальная музыка". Очень точная формулировка. :-)
P.S. А Бах-то каким боком там оказался? Он же опер и балетов не писал. :-)

[Роман КОРНЕЕВ]

бах как символ )) органная музыка - по сути своей саундтрек. тематический ("под кальвинистскую мессу"), но именно он (разве вагнер не оттуда черпал?). а про тапёров - ну я о об этом и говорю - чо тапёры играли-то? местную попсу. за не имением ничего более подходящего. отсюда и усы растут. а потом уже все у всех начали заимствововать. про мюзиклы я немножко не то имел в виду, я не про непосредственно "киномюзиклы", а про школу написания музыки под действие. таки да, оно явно в кино не непосредственно из оперы попало. через эстраду, то есть те же оперетты, а потом ревю-мюзиклы. но усы, опять же, оттуда.

[Альтист]

В оперетте действие как раз шло без музыки (это от традиций немецкой комической оперы идёт, "зингшпиль" называлась). Как только в оперетте наступала очередь музыки - все дружно пускались в пляс (спасибо Штраусу - ненавижу, сука!!!!!). :-)
Тапёры - попсу, конечно, играли, но были же так называемые "таперские альбомы", где для каждой ситуации на экране была заранее подобрана музыка. То есть уже тогда задатки саундтреков существовали. И мы опять возвращаемся к Шостаковичу... :-)
Про Баха - согласен. Во время служб, конечно, орган больше для аккомпанемента служил, а вот всякие хоралы, прелюдии и фуги писались как раз для того, чтобы играть их в течение дня, "создавая настроение". Потому-то они и такие длиннющие. :-)

[Роман КОРНЕЕВ]

вот и договорились ))

[Альтист]

Ага. "Конструктивный диалог" называетца. Кстати, интереснейшая статья:
http://www.kinozapiski.ru/article/449/
Там очень хорошая фраза есть про киномузыку в эпоху её рождения: "Здесь еще не было традиций, образцов, стандартов и, следовательно, была полная свобода творческого выбора". Так что слушайте Дунаевского и Шостаковича - первопроходцев в искусстве саундтрека! :-)

[Гоша Берлинский]

ай да клинт мэнселл, ай да молодец!)