Форум журнала Кинокадр.ru

да, в самом финале, риал хироу и все такое

по крайней мере на время живым он становится точно - когда вывозит барышню с пацаном на природу, знакомится с мужем, ну и затем примерно до сцены в мотеле, когда становится понятно, что за то, что он стал живым, его ждут последствия. ну и далее прощальный поцелуй в лифте (тм) и снова супергеройство во все поля. но и при этом, в конце он в гораздо большей степени "э риал хьюман биинг", чем в начале, после всего что случилось.

ну и насчёт барышни я не согласен, да - в том смысле что он на самом деле на неё запал и может быть даже увидел какую-то надежду на новую жизнь, которая, впрочем, уходит ровно в тот момент, когда они заходят в лифт. да и не верю я, что его телефонный звонок про "это были лучшие дни в моей жизни" - это враньё.

а про одноглазого и драйвера - ну, миккельсен всё-таки гораздо монументальнее, бог и есть бог, его какие-то земные проблемы и обстоятельства вообще очень мало заботят, гослинг же в поставленном антураже - логичным образом не обходится без любви к машинкам, без зубочистки, скорпиона, барышни с ребёнком и отцовской фигуры в виде крэнстона, то есть он тоже образ и символ, но к нему как раз ещё можно подходить как к человеку из плоти и крови.

касательно автора - смотрите вальгаллу, смотрите бронсона, смотрите пушеров ))

И таки посмотрела Вальгаллу. Ну да, параллели с сабжем сложно не заметить. И тут у безымянного главного героя есть большое преимущество - он не разговаривает :). И в т.ч. это способствует переводу его образа в мифологическую плоскость, в которой воспринимаешь его сугубо экзистенциально. И его привязанность к мальчику, на первый взгляд ещё более странная, воспринимается куда более органично в сравнении с. Этот мальчик - словно бы его душа, которую он пытается спасти. Ну и вообще много подтекстов можно увидеть, учитывая культурно-исторические аспекты, тык-скыть. А в Драйве подтексты скорее притягиваются за уши. Ну и пейзажи красивые, да.

вот! ровно то что я имел в виду всю эту дорогу ))

отлично)